导读: 从莫高窟现存最早的十六国时期的275窟看，敦煌石窟从一开始便是与印度石窟的石刻艺术不同的一种凿岩洞结合泥壁画和泥彩塑的形式，这种贯穿于敦煌石窟每个历史时期的泥土艺术，并非有意远离石窟造像的石刻传统，而是因为敦煌石窟所依附的崖壁属于砾岩地质结构，是一种卵石和沙土的混凝物,既疏松又粗糙,无法进行石刻艺术。
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关于石窟的建造，我们已无幸看到古人从打窟到制作泥墙壁再到绘画、塑像的全过程，但我们可以从其它石窟未完成而废弃的洞窟中，从现代人挖窑洞、泥墙壁的方法上，从零星的史料记载以及专家的研究中，以及我们这些年对民间老工匠的采访调查，尤其是我们自己多年临摹壁画、复制彩塑过程中的体会上，可获知石窟建造的基本方法和工艺流程。
从莫高窟现存最早的十六国时期的275窟看，敦煌石窟从一开始便是与印度石窟的石刻艺术不同的一种凿岩洞结合泥壁画和泥彩塑的形式，这种贯穿于敦煌石窟每个历史时期的泥土艺术，并非有意远离石窟造像的石刻传统，而是因为敦煌石窟所依附的崖壁属于砾岩地质结构，是一种卵石和沙土的混凝物,既疏松又粗糙,无法进行石刻艺术。
敦煌文书中有一篇《营窟稿》，记述了一个洞窟从始建到完成，需要经过整修崖面、开凿洞窟、绘制壁画、塑造佛像、装饰窟檐等程序。
敦煌彩塑制作技艺的内容，主要体现在骨架、制泥、塑造、敷彩四个方面。
.jpg "中国画革新，须强调中国自身的传统，否则就会走上自我取消的路！")
有的强调色彩渲染，但大面积、多层次渲染会挤掉笔墨表现，或导致过分的装饰性；有的在保持笔墨表现的同时，留出一些局部染以重色，使整个作品造成色与墨的强烈对比，但怎样使两种效果（色彩平涂的“光”与笔墨的“毛”、大块的笔墨与大块的色彩）完美的统一，仍有待解决；有的适当把丙希色与国画色结合使用，先以墨笔充分勾皴，再层层染色，力图既强化色彩又保留笔墨及水墨本身的透明性，但笔墨的损失总是显而易见的； 有的改变笔线的画法，使它在形态上与丰富的色彩融为一体；有的用笔墨的方法画色，有皴有擦，有泼有积，既见色又见笔，所谓“以色当墨”，还有的以平面构成的方法安置色块、墨块......。
[14] 传统水墨画（包括在笔墨的基础上施以单色或淡色的作品），在唐代后期就已成为中国绘画的主流，就有了“运墨而五色具”之说。
[11] 水墨写实派在否定“四王”和“保守派”的同时，却全力肯定“革新”画家石涛、八大、八怪、任颐、齐白石、黄宾虹、陈师曾、潘天寿和张大千，殊不知这些艺术家无一不是重笔墨、有很高笔墨修养与功夫的。
[24] 笔墨风格指画家或画家群在笔墨上的总体风貌，属于画家或画家群艺术风格的一部分（常常是主要部分）。
兰州大学资源环境学院西部环境教育部重点实验室聂军胜教授等人的一项最新研究成果表明：黄土高原的黄土主要来自黄河，而非中亚沙漠；黄土高原储存了黄河从青藏高原东北部搬运来的细颗粒物质。
对于黄土与黄河的关系，学术界普遍认为黄土高原的侵蚀为中游黄河提供了泥沙；但实验结果完全相反，结果表明黄河上游物质跟黄土高原物质的地球化学特征非常相似，与黄河中游的地球化学特征有显著差异。
研究人员详细比较了一百五十万年以来黄河不同部位泥沙的地球化学特征，发现与传统地质理论相反，黄河的上游和中游泥沙具有不同的地球化学特征。
黄河是中华文明的发源地，因此，理解黄河的演化及其泥沙来源具有重要价值。
当方方正正的装饰画被赋予了一份温柔色彩的时候，整幅装饰画都会拥有一份温柔的美好气场，方正的棱角似乎也在瞬间变得圆润可人起来，让你的居室变得丰富起来，让日常变得美好起来。
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有许许多多的人喜欢糖果不仅仅是因为它那份甜蜜滋味还因为那份缤纷色彩，美好的色彩总能唤醒美好的回忆，而存在于居室中的温柔色彩的装饰也往往能为人送上一份温润美妙的日常加成。
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从雪山到海洋，这条中国北方的大河，流向西北干涸的山峦和土地，滋润了广袤的高原与平原，最后注入渤海。
有一年夏天，我回到父亲的故乡东阿，亲眼见到那条多年前舟楫来往的大河竟然只剩了浅浅的水面，浅得人赤着双脚就能蹚过河去，那一刻，怎不叫人痛彻心扉？
受到黄河馈赠的东营似乎迎来了高原的某种气息，那受到呵护的湿地一望无际，青苍苍的芦苇枝叶舒展，密不透风，水洼里虫鸣鱼跳，千万只候鸟盘旋飞翔。
于是，那一道令人极为震撼的奇观便出现了：巨大的黄河浪潮与渺远的蓝色大海紧紧相汇，持续着，连绵不断…
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