导读: 当然，调砂不是随便调的，它需要对泥料、比例有一定把握，对其能产生的烧制效果成足在胸，对调砂的要求，一定程度上也可以作为我们品评一把调砂泥制壶的标准。
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实际上一把紫砂壶的工艺程序如果按整体来进行讲解的话，步骤繁多，过程复杂，所以小编将其分三篇来给大家进行详细的介绍，首先和大家聊聊具体的紫砂壶泥料的制作工艺 紫砂是由内陆湖泊及滨海湖沼沉积的矿床经过漫长的地质运动后，矿床上粘土（含水铝硅酸盐矿）与岩石（长石类）结合后，经过长期风化，加之外力沉积形成的，一般存在于山腹中。
对于黄龙山的紫砂泥料，我们主要通过对原矿、纯矿、拼配泥三种类型来区分，则更容易对紫砂泥料有整体的了解： 原矿：专指泥料百分百由紫砂矿炼制而成，不含任何添加物，但在制作过程中，为降低单一泥料成型的难度或为了提高紫砂壶的艺术美感，有时会在泥料中添加部分的生砂或熟砂，此种仍属于原矿泥料。
其工艺处理流程如下： 10.炼泥（手工泥用人工木杵槌炼或足踏或用滚石碾烂等，机制泥则采用机制设备真空搅练） 挑选紫砂壶时，壶所用的泥料也是消费者非常关注的一个方面，泥料的好坏对于紫砂的实用功能以及艺术收藏都是具有非常重要的作用，我是小瑞，希望今天的内容对你的紫砂学习有一定的帮助，若有任何问题请关注百家号：紫砂王朝小瑞
刚开采出来的紫砂泥矿体（常被称为生料），质坚如石，需经过一系列的加工处理，方可成泥（熟料），用于制作。
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经过一段时间陈腐之后，紫砂泥料需要进行真空练泥脱气，这个步骤是为了排除泥料中的空气。
经过风化期后，工匠们会把筛选出来的矿料放入研磨机，磨出来的粉末再反复过筛研磨，直至达到制壶的要求为止。
紫砂壶的壶嘴、壶把都是单独制作的，需要工匠们拥有极为纯熟的技艺，才能够制成与壶身且充满美感的附件。
打制好的泥片，要按照图纸进行裁切，然后将泥片围成壶身，然后用工具将壶身敲打平整，边打边转，壶口位置也会慢慢内收。
在宜兴制陶的过程中，积累了大量的丰富的工艺和匠人，自古素有“景瓷宜陶”一说，景瓷即景德镇的瓷器，宜陶则是宜兴的陶器，能够和景德镇瓷器比肩而立，说明宜兴的制陶工艺可谓巧夺天工，超乎造化，这也是明清时紫砂器被单独烧制的原因。
值得注意的是，紫砂器自问世以来，始终没有沦为随处皆可烧制的“地摊货”，因紫砂泥产地限制，使用人群也局限在上流士绅阶层，所以工艺水平一直在跟随时代风气而变革，产生了诸多紫砂壶工艺大师，这种名器与工艺相互促进的局面更促使了紫砂壶一直被人们所喜爱。
可从考古发现和传世珍玩中，却几乎未见明清以前的紫砂器。
紫砂被专门烧制成紫砂器十分偶然，无论是《阳羡明陶录》中的神僧发现还是拍案惊奇中的瓦匠，紫砂的发现要么归结于“神迹”，要么是“民间的传奇”，都是经不起推敲的“后世加工”。
铺砂工艺是紫砂坯体在制作过程中，把不同泥色的砂粒采用铺、点、撒等方法，施于尚有一定湿度的坯体表面，再借助工具将砂粒嵌入坯体表层。
当然，调砂不是随便调的，它需要对泥料、比例有一定把握，对其能产生的烧制效果成足在胸，对调砂的要求，一定程度上也可以作为我们品评一把调砂泥制壶的标准。
调砂，是在练生泥时加入一定比例或粗或细（目数）的熟或半熟砂粒(注：熟砂粒,烧过的紫砂泥,不含化工原料)，使二者充分且均匀融合。
2. 改良泥料的可塑性，降低制作难度，提高紫砂的成型率，制壶过程中泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手。
作品是紫砂泰斗顾景舟先生由传统仿鼓壶变化而来，壶身加饰如意筋纹，使壶身更显局部的饱满感，器型骨肉匀停，壶形饱满，线条规整，无疑是顾老生涯所创作品中极具代表性的一件。
汉铎壶是顾景舟的原创壶式，亦是代表作之一，典出「以汉之铎，为今之壶，土既代金，茶当呼荼」。
其中钤于此作的「壶叟」两字小印为顾老70年代末80年代初开始启用，这段时间可谓是其紫砂艺术的第二次高峰，这方印在他晚期的作品中更是几乎每器必钤，这是顾老抟砂五十载之后，技艺炉火纯青之时对自身作品的再一次思考。
创作这件作品的构思中，她以牡丹的花朵作为壶身，花朵饱满，似在欲放未放之际，片片花瓣，团聚向上，充满生机活力；壶盖则在花蕊侧瓣开出嵌盖，使花朵整体天衣无缝，一只欲停欲飞的彩蝶，点缀其上，既是装饰，又成为壶之盖钮，为了制作出蝴蝶最生动的模样，蒋蓉大师前前后后捉了176只蝴蝶，日夜观察后放生。
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